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體驗快弓

2012-11-10 17:24:54來源:點擊:

   快弓是二胡技法中的一個高難動作,需要花費很多精力和時間才能掌握。不會快弓,許多曲子就拉不了。對自學二胡的中老年朋友而言,快弓是一道難關。許多人在這道坎上被卡住,進展遲緩。關于快弓的教材、光碟和文章不少,但理論要變成實踐,這個過程是很難的。這兩年來,快弓作為我的攻關項目,花了很多時間去練習,終于有了一點進展。雖然對快弓還沒有熟練掌握,但有了一點體驗,愿意和業余的朋友們交流一下。一.找到感覺。我認為在練琴中,對各種技法要找到感覺,才能步步深入。快弓也不例外。1,重力擦弦的感覺。所謂重力擦弦,就是在運弓時要發揮自然重力的作用,增加弓毛對琴弦的摩擦力。快弓的觸弦時間極短,摩擦力不夠,發音便不清晰、不結實。而增加摩擦力才能咬住弦。這種感覺是感受到運弓時有阻力感,能順利地使上勁。發出地聲音是飽滿的,結實的,而且沒有噪音。2,輕快流暢的感覺。正確的快弓手法演奏出的快弓,給人一種非常輕快的,如行云流水般的感覺。隨著音符高低的變化,快速的旋律如流動的水一樣暢通無阻。不但要流暢,還要輕快悅耳,毫無滯澀之感。聆聽名家高手的快弓,再聽聽自己
    拉的快弓,這種感覺很容易找到。3,彈琴搖扇的感覺。快弓的指法不像慢弓那樣‘按弦’,而是要像彈鋼琴似的‘彈弦’。是手指在琴弦上跳動,因而像彈琴一樣擊打琴弦。手指不但要靈活,還

    要有彈跳力。搖扇。是指運弓,運弓作用力的軸心放在小臂中心,讓小臂快速的搖動,形成下意識的動作。手腕要高度靈活,要體會把弓子輕松地甩起來的感覺。4,精確配合的感覺。左手指觸弦的時間與弓毛擦弦的時間點,要高度協調一致,同起同落,緊密配合。當速度達到每小節160~180拍的時候,兩手的配合用‘準確’已遠遠不夠,應作到‘精確’。這種精確雖無法量化,但要用耳來判斷,用心去感受。有零點幾秒的偏差都不行。左右手兩點對齊的感覺非常清晰悅耳,否

    則就會感到拖泥帶水,不干凈、不利索。綜合起來,快弓的感覺是“快而不亂,清而不濁,亮而不澀,脆而不虛”。二.打牢基礎。實踐來自于理論的指導,感覺來自于練琴的實踐,找到感覺緣自基礎的訓練。掌握快弓技法,必需夯實基礎。沒有堅實的基礎,快弓就快不起來。

    筆者認為應加強以下幾方面的訓練:

    1,活指練習。手指的靈活與彈力的增強是快弓的重要環節。練習曲中有大量的活指和交替指練習。除在琴上練外,在平時看電視、乘車、與人聊天的時候,都可以把左手指放在右手背上彈跳。通過堅持不懈、不斷加速的練習,手指的靈活性 必然得到提高。

    2,手型調整。快弓要求指尖快速、輕巧而有彈性的擊打琴弦,手指要排成一條線。對于食指和中指,不成問題,但無名指和小指需要調整定型,才能達到這一要求。無名指第三關節本不靈活,因此彎曲的程度不夠,需要把它練彎一些。小指較短,有的人小指比常人短,更需要把它鍛練抻長,才能準確的達到大二度,甚至大三、四度的指距。平時可以經常把右手變拳,在無名指和小指之間擠壓,以增大其間距。

    3,活腕練習。只有把手腕練活、練軟、練松,既柔軟又有力,才能支持快弓的持久而穩定的動作。活腕與小臂的搖動并不矛盾,他們之間是相互協調的關系。練活腕,可在中速拉琴時,手腕、手指放松,有意識的加大手腕左右擺動的幅度,然后逐漸加快。拉內弦時,手腕不如拉外弦靈活,對內弦活腕要加大訓練量。4,運弓練習。內外弦分開拉空弦練習,由慢到快運弓,體會加重擦弦、活腕的感覺,一弓一音干凈利索,沒有噪音。然后在第一把位單弦上拉音階,每個音快速拉8次,第一個音要加重音。以后每一音按4次、2次、1次遞減,反復練習,逐漸加快。三.快弓技法。經過一段時間的基礎訓練,兩手已對快弓逐漸適應,可進行技巧訓練。

    筆者認為,快弓技術主要有三個難點,六項注意。

     三個難點是:

    1,兩手配合,兩點對齊。左手指觸弦的時間點與右手控制弓子在弦上的時間點,必需對齊。要精確無誤,奏出的聲音才能特別干凈利落,非常好聽。否則,有一點點誤差,聲音就會參差不齊,拖泥帶水。要找到兩點對齊的感覺,先從慢練開始,逐漸提速,欲速則不達。

    2,快速換弦,不露痕跡。快速換弦是一項最難的技術。因為在運弓中,有弓子的運動方向相反、作用力內外方向的轉換、手指與弓子著力點的變換以及腕力、指力、手臂前后運動等不同形式的轉換,這些力點復雜的變化過程,都要在瞬間完成,是造成快速換弦高難動作的原因。內外弦推拉的四種換弦方式中,先拉外弦、后推內弦的反相運弓是最難的。要從慢練起步,不斷體會小臂帶動手腕、手指旋外的動作,如同‘研墨’的感覺,直到熟練自如的運用。由于換弦速度很快,換弦后的第一個音,是弓子‘撞擊’在弦上的。因此要控制運弓力度,保持內外弦音量的一致,還要避免發出噪音。

    3,快速換把,準確到位。快速換把,特別是大跳換把,要求一步到位,不容半點猶豫遲緩。無論是同弦換把,或是內外弦換把,都應如此。同時還要求音準,盡量減少滑音的痕跡,這就使換把增加了難度。培養和鞏固手指的距離感,手腕的上下快速滑動,手指的果斷按弦,都是快速換把的重要訓練內容。

    六項注意是:

    1,音準要高度控制。在不同的調式中,大2度與小2度的指距是不同的;在上把位與下把位時,指距也是不同的。指距決定音準。快速的按弦,要靠頭腦中存儲的各種調式指距的映像,來快速地控制和指揮手指的準確動作,才能使保證音準。

    2,弓子要甩動起來。通過快弓基礎訓練,把手腕練軟、練活,在輕松自如地運弓中,繼續提高。當速度不斷加快,手腕高度靈活,動作也會越來越小,自然而然地把弓子甩動起來,輕快而流暢,奏出地聲音則更加清晰,有顆粒感。

    3,手指離弦距離要近。要想提高快弓速度,手指必需處在離弦很近地位置,盡量減少手指運動地空間。對于食指和中指來說不成問題,難的是無名指和小指。根據手型的自然狀態,它們總是抬的高,影響按弦速度。要把這兩個手指練低,談何容易。觀看趙元春的快弓練習示范光碟,四個手指幾乎都在弦上伏著,不管哪一個手指按弦,其他手指的位置都離弦極近,令人羨慕不已。

    4,走弓的距離要短。弓毛在擦弦時運動的距離越長,占用的時間越長。要提高弓速,就要加快弓子左右運動的頻率,擦弦的距離要盡量縮短。

    5,時值要保持均等。快弓在演奏16分音符或32分音符時,每一個音符的時值要保持均等,不能有長有短。由于無名指和小指靈活性不如食指、中指,離弦緩慢而造成時值延長的毛病,多出在這兩個手指上。因此要加強無名指和小指的靈活性訓練。

    6,弓速要保持均衡。除非樂曲有升速或降速的要求,運弓的速度要保持均衡。不能隨意忽快忽慢。    對于快弓的理解,我目前的水平只認識到這一步。即使掌握了快弓要領,明確了快弓的技術方法,達到熟練的程度,還要經過相當時日的刻苦訓練。


 


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