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北京戲曲藝術職業學院

2011-07-28 16:08:22來源:音樂網點擊:

北京戲曲藝術職業學院是經北京市人民政府批準、教育部備案的全日制普通高等學校。學院的前身是創建于1952年的北京市私立藝培戲曲學校,1953年由北京市政府接管,更名為北京市戲曲學校。2002年12月,學院成立,正式舉辦全日制高等職業教育,2006年北京市藝術研究所與學院合并,充實了學院的教學、科研力量。   

學院簡介

學院名稱:北京戲曲藝術職業學院
      辦學類型:公辦高等職業學院
      校址:北京市豐臺區馬家堡東里8號
      郵政編碼:100068
北京戲曲藝術職業學院占地面積44.69畝。學院建有一個能容納700觀眾的排演場合長期穩定的22個校外實習實訓基地。學院立足北京,面向全國,以全日制高等職業教育為主,開設戲曲表演、舞蹈表演、音樂表演和舞臺美術4個專業(6個專業方向)。

學院堅持以服務為宗旨,以就業為導向,走產學研結合的發展道路,形成了“培養戲曲人才,傳承民族藝術”的辦學特色和“突出實踐、以演促學、提高技能、面向就業”的教學特色。在2002年北京市戲曲(藝術)學校成立50周年之際,時任全國政協主席的李瑞環同志為學校題詞:“耕耘五十年,桃李滿天下”。這是對學院育人成果的高度評價和巨大鼓勵。近年來學院多次被評為“首都文明單位標兵”、“北京市職業教育先進單位”。

主要成就

學校第一任校長為京劇表演藝術家和教育家郝壽臣,京劇表演藝術家馬連良、孫毓敏曾任校長。孫毓敏為首任院長,現任名譽院長。學校從單一的戲曲專業發展到音樂、舞蹈、美術等多個專業,從單一的戲曲學校發展到綜合性的藝術院校,培養了近6000名藝術人才,其中有許多藝術名家,如表演藝術家張學津、李崇善、孫毓敏、李玉芙、趙葆秀等,有18人榮獲全國戲劇表演最高獎“梅花獎”。近年來又培養出一批活躍在當今藝術舞臺上的新秀,如魏春榮、翟墨、常秋月、康靜、黃海波等,還培養出如北京市政協副主席、北京人民藝術劇院院長張和平、國家京劇院院長吳江、北京京劇院院長王玉珍等優秀藝術管理人才。

學院歷史

北京戲曲藝術職業學院前身是北京市戲曲藝術學校,是一所具有50年歷史的中等專業藝術學校。例任校長為郝壽臣、馬連良、袁聲、佟志賢、孫毓敏、邵鐘世。
五十年多來,學校培育出了京劇、昆曲、評劇、河北梆子、北京曲劇、木偶、雜技、音樂、舞蹈、舞臺服裝、燈光、美術等各類藝術人才近3000人,如張學津、孫毓敏、李崇善、張和平、吳江、王樹芳、趙葆秀、楊淑蕊、王玉珍、李寶春、谷文月、宋丹丹、劉蓓等均受到觀眾的贊譽和歡迎。
1993年北京市戲曲學校被評為北京市重點中專;1994年又被評為省部級重點中專;1994年、2000年兩次被評為國家級重點中專并連續五次榮獲“北京市、省部級精神文明標兵單位”的光榮稱號。同年,學校在不斷深化教育改革的進程中,又增掛了“北京市藝術學校”的校牌,增設了中國民族舞、芭蕾舞、國標舞、音樂電腦制作、舞美燈光音響班、基功師資班、木偶等多種學科,接納了廣西、安徽、云南、湖北、唐山等地的京劇委培生,又有一批優秀的藝苗展現在觀眾之中。
2000年和北京師范大學聯合成立了北京師范大學表演藝術學院,開設了戲曲系、舞蹈系。學校曾組團出訪了俄羅斯、韓國、比利時、法國、德國、香港、臺灣、新加坡、馬來西亞、日本等國家和地區,并與臺灣復興劇校建立了長期的文化交流關系,自1994年9月以來,已先后派遣和辦理8批專業教師,共百余人次赴臺教學傳藝,深獲好評。在市委、市政府和上級領導的關懷下,于2002年升格成為北京戲曲藝術職業學院。已逐步發展成為具有多種專業、多項學科的名牌學校和綜合藝術的教育基地。

2003年開設的北京市尖子人才后備班,一年多來成績突出。學生魏春榮獲第21屆中國戲劇梅花獎,楊菲獲侯寶林金獎,以及其他各項獎項。我院業已成為北京市藝術人才的重要培養基地。

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專業介紹                                                              

戲曲系

  戲曲系現有京表、京音、基功、舞美四個教研室,開設了京劇表演、京劇音樂、舞臺美術專業。
戲曲系現有在職教師82人,其中高級職稱20人,中級職稱36人。多年來,戲曲系以優秀的教學成果,多次受到中宣部、文化部、北京市委、市政府、文化局的表彰,培養的學生在各項大賽中共獲18個金獎。曾多次組團赴日本、德國、法國、意大利、希臘、比利時、香港、臺灣等國家和地區演出,為弘揚民族文化和對外文化交流做出了貢獻。

藝術設計

北京戲曲藝術職業學院藝術設計(舞臺美術)專業(高職),設有戲劇影視化裝、戲劇影視服裝、戲劇影視燈光、舞臺技術管理等專業方向。
北京戲曲藝術職業學院曾于1960年、1975年、1980年和1997年陸續開辦數屆舞臺美術班,培養出許多如今已成為各藝術團體舞美專業骨干的優秀技術人才,積累了豐富的舞美教學經驗。由于常年負責學生表演實踐教學及各種校內外演出的舞美工作,教師們具有十分豐富的舞臺實踐經驗。近年來,北京戲曲藝術學院引進中央戲劇學院、中國戲曲學院等藝術院校舞美專業的優秀畢業生,不斷充實師資力量。如今,已形成一支包括舞美設計、布景、化裝、服裝、燈光和道具等多專業方向的頗具實力的師資隊伍。

精品課程

  
《藝術概論》 1、《藝術概論》課程整體設計介紹(錄像).
2、《藝術概論》課程教學(部分錄像).
3、《藝術概論》課程負責人和主講教師介紹.
4、《藝術概論》課程教學大綱.
5、《藝術概論》課程教學計劃.
6、《藝術概論》課程課件(部分).
7、《藝術概論》課程習題

青衣劇目

《青衣行當》劇目課是北京戲曲藝術職業學院戲曲系長年打造的一門重要專業課。
戲曲教學在北京戲曲藝術職業學院有著五十多年職業教育的豐厚基礎。戲曲系有一支老、中、青結合、雙師型人才配套的團隊。
五十幾年積累的精選教材和長期凝聚的課堂與舞臺教學實踐,培養了一批高質量的藝術人才。北京戲曲藝術職業學院的戲曲專業畢業生,多年來一直是國家級劇院聘用的主要演員及各種檔次崗位的重要成員。如榮獲全國最高級別戲劇梅花獎的青衣行當演員楊淑蕊、閆桂祥、關靜蘭、李海燕、魏春榮和獲全國青年京劇演員電視大賽金獎的郭偉等。

《青衣行當》劇目課的選擇,首先要考慮到“唱、念、做、打”、“四功五法”和各種板腔規律,各種工路戲的搭配,減少不必要重復劇目,精選精教,使學生學一出,鞏固一出。打基礎的骨子老戲.
北京戲曲藝術職業學院教師在按年級,分層次教授傳統劇目的同時,在院領導的安排下,充分發揮了創作才能,集各部門教師共同創造了青衣行當的新編劇目《白蛇傳奇》和《打神告廟》。《白蛇傳奇》在長安大戲院演出了五百多場,受到海內外觀眾廣泛歡迎。北京市教委為該劇頒發了教學成果二等獎。《打神告廟》是青衣主講教師滕莉自編自導的新劇目,它突破了青衣行當局限,采取“半教”、“半導”的教學方法,師生互動,啟發學生獨立思考,學會創造人物能力。這種新的教學模式,受到學院領導肯定和鼓勵,把此劇納入青衣行當教學大綱,并推薦參加北京市職業教育精品課程大賽,獲北京市教委頒發的職業教學成果一等獎。

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師資介紹
         \ 周莉

6歲開始學習鋼琴,師從張永聲老師,9歲考入中央音樂學院附小,以優秀的成績升入附中,這期間先后師從鐘慧、張欣寧和張志瑋老師。進入大學部師從著名鋼琴教授李其芳。后又繼續攻讀研究生,畢業后任北京戲曲藝術學院音樂系鋼琴專業老師。
學生期間,因成績優秀多次獲得獎學金,三好學生。1995年獲得首屆“雷東石專業獎學金”;1996年獲得“沈心工獎學金”;1995年在首屆中法“咪多”國際鋼琴比賽中獲第二名;1999年“紀念肖邦逝世150周年”全國鋼琴比賽中獲得第二名。2001年首演了著名作曲家陳其綱為鋼琴寫的《京劇瞬間》。

1998年世界著名鋼琴大師傅聰先生在中國舉辦的大師班上得到傅聰先生的精心指導和稱贊,傅聰先生稱贊她為“極具天才的年輕演奏家”。同時她還積極參加各類社會實踐的演出活動,在北京音樂廳、中山音樂堂和保利劇院成功地參加了各種大型音樂會以及室內樂的排練和演出。先后在北大、清華、人民大學等著名學府以及大慶、青島、沈陽等地舉辦了專場音樂會,獲得觀眾的廣泛好評。

她的演奏音色甜美、技術嫻熟,表達作品時能極好地控制和把握音樂的風格,得到諸多來華舉辦音樂會的世界級大師的青睞,并邀其共同舉辦音樂會。
2005年7月在中央音樂學院舉辦的國際長笛藝術節上,她與多位國際著名演奏大師合作,成功的舉辦了音樂會;CCTV音樂頻道進行了現場錄制并播出。
先后與長笛演奏家韓國良錄制了長笛中國作品集《懷念》以及英國倫敦交響樂團長笛首席保羅·艾蒙·戴維斯合作錄制了《雙長笛和鋼琴重奏音樂會》和《景色》,已在國內發行。

曾多次帶領學生在全國各地進行鋼琴系列音樂會的巡演。2004年在“深圳全國鋼琴邀請賽”中一名學生獲得第三名,兩名學生獲得優秀獎;同年在“香港亞洲鋼琴公開賽”中三名學生獲得少年組一等獎,兩名學生獲得青年組一等獎。
因其在鋼琴教學中的突出表現,“全國鋼琴邀請賽”中獲得優秀教師獎,“香港亞洲鋼琴公開賽”組委會給她頒發了優秀鋼中國音樂家協會古箏藝術委員會會員

      \  張曉紅

中國民族管弦樂學會古箏學會會員。
1978年考入在西安音樂學院附中,1984年升入本科,師從高自成、周延甲教授,1988年獲學士學位。1998年中國藝術研究院音樂研究所研究生進修班結業。
曾任空政文工團古箏獨奏演員,現為北京戲曲藝術職業學院音樂系古箏教師。
1989年參加中央電視臺全國首屆民族器樂電視大獎賽,獲古箏組二等獎。

   曾與李心草、陳燮陽、胡炳旭、余隆等著名指揮合作參加國交、愛樂的音樂會演出,先后出訪美國、德國、日本、香港、泰國。多年來為中央及地方電視臺、總政及東方歌舞團等國內著名文藝團體、國內及港臺多個唱片公司的晚會、電影、電視劇、舞劇、話劇、MTV、舞蹈、聲樂、原創CD錄制古箏音樂千余次。曾參加“蒲公英優秀新人”、“華夏藝術風采”、“中國關心下一代”藝術人才選拔活動,擔任民樂類評委。多次擔任東方青少年藝術大賽鋼琴組評委。

    \祝真偉

男中音,2004年7月研究生畢業于中央民族大學音樂學院,榮獲聲樂表演碩士學位。先后師從于中國著名的男中音歌唱家鐘鳴達,中央民族大學聲樂教授孟新洋,中央音樂學院聲樂教授趙登營。曾數次參加北京新年音樂會的演出,并在北京音樂廳、中山音樂堂、保利劇院的多場音樂會中擔任領唱、獨唱。

發表過數篇學術論文,碩士畢業論文《常香玉真假聲混合演唱藝術在民族聲樂中的運用》榮獲“中央民族大學研究生院優秀學位論文”。獨立編寫了《高職意大利語音、德語語音》教材以及《高職美聲唱法聲樂教程》。現為北京戲曲藝術職業學院音樂系聲樂講師。

    \紀朝麟

于1992年考入北京戲曲學校,手風琴專業,在讀4年,1996年畢業后留校擔任芭蕾舞基訓、代表性及古典舞鋼琴伴奏工作,于2000年考入中央音樂學院進修,音樂教育專業,畢業后,擔任音樂系視唱練耳及樂理的教學,2004年參加了中國藝術研究院的研究生課程班學習,進行深造。

  紀朝麟在校任教,對待教學一絲不茍,認真鉆研和學習有關視唱練耳方面知識,積累經驗。通過參加每年的中法視唱學習班和學習奧爾夫等教學方法的運用,使她在教學中受益匪淺,并力求把這些新鮮血液注入到我的教學中,幾年來,她和學生一起在教與學中認識并學習視唱練耳這門學科,實踐教學讓她在這個基礎學科領域中入門、成長并不斷悉心思考。

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招生計劃

 北京戲曲藝術職業學院日前公布了2008年中專部招生簡章,招生總計劃為120名,除了招收15名初三應屆畢業生外,其余招生計劃將面向小學五、六年級及初一學生。

今年北京戲曲藝術職業學院中專部招生包括戲曲表演(京劇表演、京劇音樂)、音樂表演(聲樂表演、器樂表演)和舞蹈表演(中國舞表演)共3個專業5個專業方向,其中三年制音樂表演專業招收15名初三應屆畢業生,其余專業均為六年制,招收小學五、六年級及初一學生。聲樂表演專業只招收美聲唱法和民族唱法專業學生。
北京戲曲藝術職業學院是藝術類院校。報考考生都要參加學院組織的專業考試和文化考試。初三應屆畢業生還需參加戶口所在地組織的2008年中考,學院在錄取時將綜合校考和中考成績作為文化成績的依據。

據了解,學生被錄取后,文化課學習與普通中學課程接軌。初三應屆畢業生的文化課學習起點為高一,學院外語課程只開設英語。該校中專部畢業生主要選擇報考全國高等藝術類院校繼續深造,也可根據自身條件選擇就業。
北京戲曲藝術職業學院中專部創建于1952年,是教育部批準的北京市屬藝術院校(公辦)。學院中專部現設有戲曲、音樂、舞蹈3個系,下設京劇表演、京劇音樂、聲樂表演、器樂表演、中國舞、國標舞等多個專業。在歷屆畢業生中,有15人榮獲全國表演藝術最高獎項“梅花獎”,5人榮獲梅蘭芳金獎。

婦聯參訪

5月16日北京消息臺灣中華婦聯總會訪問團一行今天下午來到北京戲曲藝術職業學院參觀交流,并欣賞了該院師生獻上的精彩演出。訪問團副團長田玲玲對整個表演大加贊賞,并代表辜嚴倬云女士致辭說,京劇是中華民族的傳統藝術,臺灣中華婦聯總會對于中華文化的維護將始終不遺余力。
聞知臺灣中華婦聯總會訪問團要來參觀,北京戲曲藝術職業學院師生手捧鮮花,早早等候在學院門口,用獨具特色的京劇鑼鼓熱烈歡迎遠道而來的貴賓,令訪問團成員精神大振。

北京戲曲藝術職業學院院長發表了熱情洋溢的歡迎致辭。他說,訪問團各位貴賓的到來是學院莫大的榮幸,體現了各位貴賓對民族藝術的關注和對學生的厚愛,對此深表謝意和敬意。

臺灣中華婦聯總會訪問團副團長田玲玲代表辜嚴倬云女士致辭說,很感謝顧秀蓮主席的安排,可以到北京戲曲藝術職業學院參觀。“京劇是我們傳統的藝術,不要因為現代生活忙碌,就把它遺忘了。中華婦聯總會對于中華文化的維護是不遺余力的。”田玲玲說,中華婦聯總會訪問團團長辜嚴倬云女士本人對于京劇有很高的造詣,而且對于京劇的傳承和發展一直是非常的鼓勵和支持。“我們祝福貴學院今后有更高的成就,為中華藝術開拓出更高的事業。”

隨后,北京戲曲藝術職業學院師生為訪問團成員獻上了精彩的傳統節目,包括梅派、程派、裘派的經典唱段。訪問團副團長林澄枝在觀看演出后感慨地說,這些節目的水準很高,她非常喜歡,參演的師生前途無量。

北京戲曲藝術職業學院始建于1952年,著名京劇表演藝術家王瑤卿、梅蘭芳等是學校的倡建人和捐贈人。該校與臺灣戲曲界有著廣泛的藝術交流,曾多次組團赴臺演出,并曾受到已故海峽交流基金會董事長辜振甫先生的接見.

\發展歷程

解放 初期,在宣武區陶然亭有一所私立戲曲學校,即“藝培戲曲學校”,它的建成是與當時身為“梨園公會”會長的沈玉斌分不開的。一次在中南海為首長演出中,周恩來總理見到沈玉斌時道:“你姓沈,是戲曲界的負責人對嗎?你們辛苦了!”短短一語體現了黨的關懷,促成了沈氏辦戲校的決心,設想不要國家出資屬民辦性質,但又不同于過去的舊科班。

籌建工作開始了,校址利用“松柏庵”破廟。沈玉斌為辦藝培戲校,忍痛賣掉前府胡同13號的私宅房產。后來還典賣了家中的電話、首飾和裘皮大衣等貴重物品,但這遠遠不能解決支出所需。

1951年7月26日,在梁小鸞等人的奔走倡導下,戲曲界在京女演員五十余位聯合義演為藝培籌集資金。演出《玉堂春》和《大八蠟廟》。劉喜奎、碧云霞親任舞臺監督,這次坤伶大會文武雙出,在京劇史上寫下了輝煌的一頁。排戲時沈玉斌見特請的趙桐珊(芙蓉草)最為忙累,不知如何感謝才好,王瑤卿安慰他說:“桐珊是個熱心人,為了培養下一代,排排戲有什么?道道辛苦就行了。”雖說如此,沈氏心里甚是過意不去。緊張的排戲,大家都是熱汗淋淋,但卻都樂呵呵毫無怨言,沈玉斌深受感動,趕忙抱來十多個大西瓜,請諸位消暑解渴。

地處天橋的鳴華京劇團,亦聞風而動,梁益鳴、張寶華率團演出拿手劇目《打竇瑤》等。梁益鳴把全部收入親自送到梨園公會,對沈玉斌會長說:“我們劇團能力有限,只能表表心意吧。”李桂云又組織河北梆子劇團義演了一場。荀慧生、于連泉(筱翠花)兩位名家披掛上陣,義演了《樊江關》。剛從武漢返京的梅蘭芳,聽說學校正在籌款,不久即在長安戲院演了《金山寺·斷橋》和《鳳還巢》。

剛從香港歸來不久的馬連良和張君秋,正在天津中國大戲院演出,得知藝培正在籌款,義不容辭地義演了《四進士》,并特意打來長途電話,請沈會長派人前去取款,沈玉斌親自趕赴津門,待接到款后,方知是該場演出的全部收入。按慣例應是收入低微的班底演員不在義演之內,沈忙說:“怎么好要大家的戲份呢?”郭少安說:“這不是您沈先生私人組班,辦戲校是為了下一代,我們也應盡一點責任。”沈只得眼含熱淚連聲道謝地把錢收下。

告別舞臺多年的名凈郝壽臣,親率弟子于長安戲院義演花臉大會,戲碼為王玉讓的《鬧江州》;王永昌的《草橋關》;袁世海的《盜御馬》,大軸為郝老的《李七長亭》,73歲的蕭長華演解差。接二連三的籌款義演,充分體現了戲曲界對培養下一代的一片赤誠之心。

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艱苦環境

1951年11月下旬,在松柏庵的后院里,出現了十幾個十一二歲的孩子,天天在那里練功,他們算是藝培戲校的第一批學員。可在當時這里既不像學校,又不像科班,只能稱它為“梨園子弟學藝班”。為了給學生“抄功”,聘請了王仲元、劉佩永、張喜鴻,沈玉斌只能付給他們微薄的車馬費。后又請來了尚小云在正樂科班的師兄弟李三星,他是名凈李順德之子。為早晚能幫助照料,就住在廟內。

校址地方不夠用,沈玉斌見那么多的殿堂常年供奉尊神,反復考慮,萌生了請諸神退位的念頭,但此舉非同小可。他先得到了王瑤卿、蕭長華的支持,又經梨園公會常務理事會研究決定,恭請大殿內的佛像起駕,在殿西小跨院“深葬 ”。屆時擺香案焚香燒紙,沈玉斌當眾虔誠禱告念念有詞,儀畢后大家小心翼翼地把諸神一尊尊直立安放坑內,然后填平整好,此舉總算圓滿成功。

20多間大小佛殿,經過更換門窗和修葺粉刷,變成課堂。供桌和匾額改制成桌椅。辦公設備是向梨園公會借來的,創業時的教學用具,一些是三義永捐贈的,一些是部分教師貢獻的。在各方的支持下,學校總算有了初步模樣。后經多方磋商,組成了由王瑤卿、蕭長華、郝壽臣、沈玉斌、貫大元、譚富英、李少春、葉盛章、梁小鸞、史若虛、王頡竹等人組成的招生委員會。1951年12月4日于新民報刊登“藝培戲曲學校招生簡章”。不幾日,即有500多名學生前來報名。經過初試和復試,到次年的1月3日注冊報到,前后僅用一月時光,即完成了一切招生工作。全體工作人員都是白盡義務,不取任何報酬。

 \市長彭真批示撥款

  協助沈玉斌的,有荀令文負責教務工作,負責事務的是吳仁本,經過多方奔走,相繼請來各行教師到校任教。這已屬不易,因當時已有一所國家辦的戲曲學校,校長為王瑤卿,有威望的師資幾乎均被請去,而且是固定工資,一切開銷均由國家支付。而藝培戲校屬于私立,所需資金全靠沈玉斌個人支撐。

諸連順是眾所公認的好教師,自從富連成科班報散后,就沒有了工作,加之他本人有不良嗜好,生活無有保障。沈玉斌請 他出山任教,他非常感激。蕭長華得知后,逢人便說:“玉斌這個辦法真好,既解決了小的學戲問題,又解決了老的吃飯問題,真是積德修好哇!”

為了開辟寬綽的練功場地,梨園公會研究決定,將義地的墳墓遷走,并成立了以沈玉斌、于永利為首的“遷墳委員會”。通知亡者家屬前來認領陪葬物品。遺骨裝入瓷壇或棺中,這其中就有楊小樓、陳德霖、金少山、高四保、高慶奎、王長林、文亮臣、宋永珍、李世芳等諸多名家,以及尚小云之母、姚玉芙之父,于連泉雙親及夫人、譚富英夫人等,他們大部遷往南苑集賢村重新安葬。此工作從1951年底至1952年初,用了一個多月。

1952年初春,北京私立藝培戲曲學校正式建成了,經市文教局批準,成立了戲校董事會,梅蘭芳任董事長,郝壽臣、沈玉斌任副董事長,王瑤卿、蕭長華為咨詢董事,在董事會上推選郝壽臣出任校長,并制訂了學校章程和教學方針。
教師也隨之有所增加,武旦教師暫請李金鴻代課,武戲教師王德森、王恩垣,隨之郭靜安等也來校任教。不久又相繼請來了武丑教師王福山,丑行教師趙德普,小生教師衡和華。蘇連漢因有時搭班赴外地演出,沈玉斌便親自登門,請侯喜瑞出山臨時代課。

建校時無校舍,學生只能走讀,中午在校用餐,其經費全靠沈玉斌設法解決,由于經費所限,伙食只能從簡,主食饅頭或窩頭,副食白菜和蘿卜。當時也曾因經費接不上,出現過斷炊的局面,學校只得讓學生回家用餐,無奈沈玉斌只好含著眼淚道歉致意。同樣因經費關系,當時也無力添置練功地毯,只能讓學生暫時自備棉墊。由此可以想象當年“藝培”創業是多么的艱辛。

北京市市長彭真聞知藝培處境艱難,于5月27日親臨學校視察,了解情況后不久,學校便接到市政府批示:除每月補助經費2000元外,另撥萬元修建宿舍;充分體現了黨和政府對戲曲事業的關懷。

脫穎而出

經濟有緩,部分教師能按月開支,又添置了一些教具和其它設備。但不久又出現了緊張局面。董事長梅蘭芳,為給藝培籌募基金,與中國戲曲實驗學校原四維戲校的學生,于6月24日在中山公園音樂堂舉辦了一場義演。戲碼為侯正仁《四杰村》,劉秀榮、張春孝、鈕驃《豆汁記》,大軸是梅蘭芳《霸王別姬》,劇中除劉連榮的項羽、姜妙香的虞姬、王少亭的韓信、蕭長華的更夫等為梅先生的老搭檔外,為加強演員陣容,由戲校的錢浩梁、朱秉謙、楊啟順、袁國林、賀春泰、傅殿華、柏之毅、史燕生分別扮演韓 信帳下的樊噲、周勃、王陵、彭越、陳賀、孔熙、英布、曹參八員漢將,使該戲增色,劇場之內盛況空前,演出的收入給藝培解決了燃眉之急。后來馬連良得知后,便主動發起以富社師兄弟為主的一場義務戲,為藝培籌集基金。于8月5日在中山公園音樂堂演出《群英會·借東風》,由侯喜瑞飾黃蓋、馬連良前魯肅后孔明、曹連孝前孔明后魯肅、葉盛蘭飾周瑜、黃元慶飾趙云。蕭長華、郝壽臣兩位亦粉墨登場,分飾蔣干和曹操。由首都實驗京劇團助演,開場為吳鳴申的《嘉興府》。這之后,馬連良、張君秋又義演《四進士》,票款全部經梨園公會轉交藝培戲校。

隨著戲校的發展,人員也在不斷增加,教師已有20多人,由于學校創業維艱,請來的教師只發給以小米為計算單位的低工分。臨時代課的只給予菲薄的車馬費酬勞,有的教師主動義務教學,不取一文錢。荀令文就曾對沈說:“三叔,如果開支緊張,我也和您一樣,暫不要報酬。”他在學校的一年多中,從未領過任何報酬,后因工作需要,他調到梨園公會。

學生開始上課學藝,沈玉斌一度想給學生們重新起個藝名,甚至連排什么字都想好了。蕭長華聞聽搖了搖頭說:“不妥!那不變成舊科班了嗎?玉斌,你看是不是這么個理兒?請你慎重考慮!”沈聽罷之后,連連點頭道:“您老說得對,多虧您提醒!”此事作罷。
戲曲學校分生、旦、凈、丑諸多行當,分行關系著一個學生的命運與前途。初選的行當對某些學生往往不一定合適,要通過觀察了解和培訓實踐加以糾正。為此學校有明文規定,若是學生一旦不適所學行當可以變更。所以這批學生中就有不少人畢業時的專業與初學的行當有了較大的變更,當時學生們稱它為“大改行”。

有的學生確實不適應學戲,只得勸其退學另謀出路。巴金陵原也有人主張讓其轉學,沈玉斌卻堅持己見,認為他是棵好苗子,須正確引導,于是親自給他說了一出昆曲《春香鬧學》,果然不凡,畢業后他一直在校任教,現已是桃李滿門的優秀教師了。

 1953年2月9日下午,梅蘭芳主持了“藝培”的最后一次董事會,總結了戲校一年來的工作之后宣布,由于經費和師資的困難,經市政府批準,學校由政府接辦。市文化局副處長王松聲宣布,改名為“北京市戲曲學校”。北京市私立藝培戲曲學校完成了它的歷史使命。郝壽臣校長曾對學生們說:“戲校能有今天,多虧了沈校長啊!”1992年,北京市戲曲學校建校40周年之際,鄧友梅曾撰文《校慶之時不要忘記沈玉斌》。
 


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